セカイノコトワリ―私たちの時代の美術
#WhereDoWeStand? : Art in Our Time

京都国立近代美術館

  • 開催期間：2025年12月20日(土)～2026年3月8日(日)
  • クリップ数：16 件
  • 感想・評価：6 件
セカイノコトワリ―私たちの時代の美術　#WhereDoWeStand? : Art in Our Time 京都国立近代美術館-1
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セカイノコトワリ―私たちの時代の美術　#WhereDoWeStand? : Art in Our Time 京都国立近代美術館-4
森村泰昌《星男（平安神宮にて）》1990/2004年　京都国立近代美術館蔵　©Yasumasa Morimura
田中功起《taggame》2024年　Commissioned by “The Air We Share” at the Deutsches Hygiene-Museum Dresden (2024-2025) ©Koki Tanaka
笠原恵実子《Offering: Collusion #3》2005年　©Emiko Kasahara
石原友明《世界。》1996年　©Tomoaki Ishihara
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この展覧会についてABOUT THIS EXHIBITION

アーティストは美術という手段を通して、私たちが生きる上で日々直面するさまざまな問題や、世界の根源的・普遍的な真理について気づかせてくれる存在であるといえます。

この展覧会では、世界のグローバル化が進み、日本人作家の海外での発表の機会が増えた1990年代から2025年現在までの美術表現を中心に、およそ20名の国内作家による実践を紹介します。展覧会を通して、現代社会を生きるアーティストそれぞれの思考や実践のアウトプットとしての作品を、「アイデンティティ」「身体」「歴史」「グローバル化社会」といったキーワードを手がかりに読み解き、あたかも航海上の潮流やうねり、未知の島との遭遇といった経験を記録した「海図」のような物語として描き出すことを試みます。

本展覧会は、ヴェネツィア・ビエンナーレなど国際的な発表経験のあるアーティストから、関西・京都のアートシーンにおいて一定の影響力を持つアーティスト、さらに気鋭の若手アーティストによる、代表作や意欲作を含み、私たちの時代の現在進行形の表現に触れることのできる、またとない機会となることでしょう。

京都国立近代美術館とメルコグループは、本展での両者のパートナーシップを通じて、国立美術館と民間企業による展覧会事業の新たな連携モデルを提案いたします。双方の強みを生かした協働により、社会と美術を接続する「美術館の役割」を再確認するとともに、現代の多様な美術表現の文化的・歴史的価値を未来へと継承していくことを目指しています。

出品作家（予定・50音順）：AKI INOMATA、 石原友明、小谷元彦、笠原恵実子、風間サチコ、西條茜、志村信裕、高嶺格、竹村京、田中功起、手塚愛子、原田裕規、藤本由紀夫、古橋悌二、松井智惠、宮島達男、毛利悠子、森村泰昌、やなぎみわ

開催概要EVENT DETAILS

会期 2025年12月20日(土)～2026年3月8日(日)
会場 京都国立近代美術館 Google Map
住所 京都府京都市左京区岡崎円勝寺町26-1
時間
  • 10:00～18:00
    金曜日は20:00まで開館
    (最終入場は閉館30分前まで)
休館日 月曜日、12月29日～1月3日、1月13日（火）、2月24日（火）
※ただし、1月12日（月・祝）、2月23日（月・祝）は開館
観覧料 一般 1,500円（1,300円）
大学生 700円（600円）
  • ※（　）内は前売と20名以上の団体及び夜間割引（金曜午後6時以降）
    ※高校生以下・18歳未満は無料*
    ※心身に障がいのある方と付添者1名は無料*
    ※ひとり親家庭の世帯員の方は無料*
    *入館の際に学生証、年齢の確認ができるもの、障害者手帳等を要提示
    ※本料金でコレクション展も観覧できます
TEL075-761-4111（代表）
URLhttps://www.momak.go.jp/Japanese/exhibitionarchive/2025/465.html

京都国立近代美術館の情報はこちらMUSEUM INFORMATION

京都国立近代美術館 京都国立近代美術館

感想・評価 ｜ 鑑賞レポートREVIEWS

3.0

戦争とコロナ禍

週末ツアー実施
①相国寺「屏風　黄金の調度」
②京都近美「セカイノコトワリ―私たちの時代の美術」
③滋賀県美「笹岡由梨子のパラダイス・ダンジョン」

その②
今出川にある相国寺近辺は学生街で、昼食の店探しには困らない
たっぷり食べて近代美術館に移動

近代絵画が２度の世界大戦の影響を大きく受けているように、現代においても震災やコロナ禍が今を生きる日本のアーティストに及ぼした影響はとても大きいのだろう
それはわかっているのだけど、個人的にはそれが前面に出された作品は苦手
なんでかはわからない　消化できていないのか、ちゃんと向き合えていないのか…

竹村京の「修復された」シリーズは優しさよりもむしろチグハグな不気味さを覚えた
松井智惠のHIMARAYA-KAIDANに出会うのは2回目　前に見た時の衝撃は忘れない　今回は液晶モニターではなく、部屋を使ったプロジェクダー展示で見応えもUp↑ これを全編(36分)通して観る事の苦痛といったら!!! いや、すごい…
原田裕規の「シャドーイング」は意味もわからず見入ってしまう
森村泰昌の「星男」はシュールな世界　この味わいは確かにマン・レイ
印象的だったのは西條茜の空いた穴が繋がってる陶器作品群　臓器のような形態で近くで見ると彩色もグロテスクなのだが、反面その表面はピカピカ光って美しくもあり、ビデオで実演されていた息を吹くこむパフォーマンスには生命や人の繋がりへの想いを感じられた（期せずして翌日滋賀県美でも出会う事になり、より印象に残る）
入り口ホールに展示されていた毛利悠子の「パレード」も面白かった　布の柄をデジタルで読み込んだものが楽器の自動演奏楽譜になっている　色々な柄を読ませたくなる

色々な作品が展示されていたが、正直ピンとこないものも多く、半々な想いでツアー１日目終了

4.0

私の推しは、上からのぞける『惑星』

2024年「森美術館開館20周年記念展　私たちのエコロジー：地球という惑星を生きるために」という展覧会で初めて出会った西條 茜さんの『果樹園』以来、ずっと気になる存在で、OMOTESANDO CROSSING PARKの「Made in Shiga｜Deep Japan Contemporary」やグランフロント大阪 南館 せせらぎテラスの『Rebecca/レベッカ』など常にフラグが立っていました。
今回、アーティストトークで、直接お話が聞けると思い、愉しみにしていましたが、機会があわず、聞けずじまいでとても残念でした。ぜひ、YouTubeなどで公開してほしい限りです。でも、その残念な思いを持ちながらも、展覧会会場に行くと、今までにない纏まった作品数を見ることができ、大きさ、質感、形状から空間に与える影響を実感し、西條 茜さんがテーマとされている「身体性」を感じることができました。難しいことだとわかった上で申し上げますが、可能なら（それ用として）表面を触れる作品があるとより、ダイレクトにその心が伝わる気がしました。次は、美術館での個展でお会いできることを愉しみにしています。

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さいさん、黒豆さん、morinousagisanさん、アバウトさん、くつしたあつめさん

4.0

コトワリ、理、KOTOWARI

展覧会チラシに書かれたコトバに魅かれて訪れた展覧会。そのコトバは
「セカイノコトワリ」には、外来語や新しい概念をカタカナで表記するように、未知のものに対して（中略）自らの思考を更新していく態度という意味が込めれれています。
（中略）本展が鑑賞者それぞれのセカイノコトワリを見つける機会となれば幸いです。」
日本に、そして世界に自らの思考を問う現代作家２０人の作品が私たちに「WhereDoWeStand]と投げかけてくる。
　私が今回見つけた印象深い「コトワリ」は笠原恵実子の「OHHERING」という作品。　　　
世界８５か国の教会の献金箱を写した膨大な写真群とところどころに置かれた立体の献金箱。聖なる信仰と世俗的な金銭が共存するその箱に、自分たちも一方的でなくさまざまな価値観の中で暮らしていることを再認識させてくれた。
　現代美術は出会うのは楽しいが、自分の「コトワリ」を見つけるのはなかなかしんどい作業である。今回morinousagisanがアートブログでこの展覧会の作品リストへのリンクをつけてくださっていたので、それを印刷して読みながら鑑賞すると、作品への親しみが増したことをこの場を借りて感謝する次第である。
　それと併設のコレクション展も是非！そこでもまた森村泰昌の作品にも出会えるし、他にも眼福の作品がたくさんある。

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karachanさん、morinousagisanさん、komagatayaさん、くつしたあつめさん

5.0

手当てのズレ

　京セラ美術館のコレクション展に行くつもりだった。到着したらカーテンが引いてあって年末休館に入ったことを知った。向かいの京都国立近代美術館は開いていたのでそっちに行くことにした。

　竹村京さんの修復シリーズ。国立国際美術館「Undo, Redo わたしは解く、やり直す」で初めて見たとき、非人間的なものを感じた。食器を割ったときはせめてまた使えるように接着剤などでくっつけようとするはずなのに、オーガンジーでくるんでその上から傷を覆い、繋ぎ止めるように刺繍を入れているのが、人間の理をわからない存在が修復しようとしているような感じがしたのだ。普通はごみとして捨ててもいいはずの食器を過剰に優しく扱っているところに、食器の傷と人間が負う傷を同等（もしかしたら食器の方が上かもしれない）の位相で見ているようなまなざしを感じた。

　が、今回鑑賞していると、傷と刺繍の位置はズレていて、それは傷をフォローしようとしてもそれが必ずしも有効に働くとは限らないことを表しているのではないかと考えたのだが、刺繍は確かに傷と同じかたちでなされていて、相手が傷を負っているということ自体は理解していることに気づいた。すると、たとえ有効に働かないとしても相手の傷に寄り添いフォローしようとしている営みがそこにはあるような気がした。

　半分に割れた地球儀の貯金箱がオーガンジーでくるまれて国の部分に刺繍が入っている作品は、もっと大きな問題を表しているように見え、9mm Parabellum Bulletの「Wanderland」を思い出した。
　（「国境は歴史の傷口で　治せる薬を探してる」）

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karachanさん、ぷーながさん、アバウトさん

5.0

多様な表現を、じっくり、堪能

見た目はもちろん、コンセプトも、メディアも、多様な現代美術を、広いスペースでじっくり観覧できました。刺激的な作品も多く、展示も見やすく、じっくり堪能できました。

THANKS!をクリックしたユーザー
karachanさん、morinousagisanさん

REPORT

セカイの修復

　1990年代から現代にかけて活躍してきた日本人アーティスト20名が、世界とどのように関わってきたのかを作品を通して見る展覧会。

　国立国際美術館「ノー・バウンダリーズ」で展示されていたが、36分という上映時間に躊躇して鑑賞しなか…readmore

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morinousagisanさん、karachanさん、アバウトさん、ぷーながさん

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森村泰昌《星男（平安神宮にて）》1990/2004年　京都国立近代美術館蔵　©Yasumasa Morimura

田中功起《taggame》2024年　Commissioned by “The Air We Share” at the Deutsches Hygiene-Museum Dresden (2024-2025) ©Koki Tanaka

笠原恵実子《Offering: Collusion #3》2005年　©Emiko Kasahara

石原友明《世界。》1996年　©Tomoaki Ishihara

#AKIINOMATA #石原友明 #小谷元彦 #笠原恵実子 #風間サチコ #西條茜 #志村信裕 #高嶺格 #竹村京 #田中功起 #手塚愛子 #原田裕規 #藤本由紀夫 #古橋悌二 #松井智惠 #宮島達男 #毛利悠子 #森村泰昌 #やなぎみわ #私たちの時代の美術 #セカイノコトワリ #セカイノコトワリ展

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