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京都国立近代美術館の開館は、東京の国立近代美術館（現在の東京国立近代美術館）開館の約10年半後の1963年であった。
それは国立近代美術館が東京に開館した翌年の1953年、第二次大戦中の在外資産としてフランスに没収されていた川崎造船所（現川崎重工業株式会社）社長・松方幸次郎が、ヨーロッパで集めたコレクションの日本への返還問題が具体化されたことに端を発する。
フランスから返還される本コレクションは、特別の美術館に保管されることが条件だという意向もあり、松方ゆかりの兵庫県、そして京都市が名乗りを上げたが、フランス側は、「首都東京」にこの松方コレクションを擁する美術館の創設が不可欠だと主張し、それが現在の国立西洋美術館となった。
しかし、美術館建設を熱望した京都市が、この「松方コレクション誘致の案」を「国立近代美術館の誘致」へと切り替え、ここに「国立近代美術館京都分館構想」がクローズアップされた。
東京にあった国立近代美術館も、京都市から提出されたこの「分館構想案」を検討し、1962年に分館設置の法令が施行の運びとなり、翌年、京都国立近代美術館が開館した。
京都市は、産業上の要望として、京都の地場産業である陶芸や染織など、伝統工芸の展示に相当の比重を置いてほしいと要望し、京都国立近代美術館はこれにこたえてその後「伝統工芸」のみならず、広く「工芸」を展望する企画展やコレクションの充実につとめている。
「工芸」においては、陶芸や染織のみならず、ガラスやジュエリー、テキスタイルから、家具、ファッション、建築まで、「工芸」に対する捉え方を拡張。同時に、ピカソやゴッホ、モディリアニといった近代美術の画家たちだけではなく、土田麦僊や村上華岳といった日本画家、浅井忠や梅原龍三郎など、多数の画家たちの展覧会も開催してきた。また、近代美術館の当然の使命として、現代美術も扱っている。
1986年秋に、展覧会での出品点数および所蔵作品の増加、作品の大型化などに伴い、施設の拡張・充実のため、建築家 槇文彦氏の設計による新館が竣工した。
2001年に、それまで文化庁の機関に属していた京都国立近代美術館は、時代の流れとともに独立行政法人として再編され、東京国立近代美術館、国立西洋美術館、国立国際美術館、そして現在は国立新美術館も加わって、「独立行政法人国立美術館」となった。
京都国立近代美術館の所蔵するコレクションに、河井寬次郎の「川勝コレクション」、版画家・長谷川潔の作者自身から譲られたコレクション、近年ではブルーノ・タウトを日本に招へいしたことで知られる建築家・上野伊三郎とその妻で工芸家の上野リチのコレクション、池田満寿夫や京都の版画家・井田照一のコレクション、さらには竹久夢二の多数の作品・資料を擁する「川西英コレクション」、青木繁や岸田劉生、富本憲吉、バーナード・リーチらの名品を含んだ「芝川照吉コレクション」など、特色豊かなコレクションを多数形成している。
4.0
常設展に行きました。
京都が誇る近代美術の名品の数々を所蔵しています。日本画に限らず、洋画、西洋近代美術、デザインにも強い館である印象です。
常設展では館がどのようなコレクションを所蔵しているかを中心に紹介してありました。たまたま訪れた時にはニューバウハウス関連の展示をしていました。また、新収蔵の小出楢重《裸女結髪》も印象的で良かったです。まだまだ沢山の名品を所蔵されてると思うのでまた訪れたいです。
5.0
企画展の内容は、近現代の内容で最近は、時代の変化にもよるのと、現在活躍中の作家さんの企画展示もあるからかもしれませんが、多様で趣向が変わっている感じもします。いろんな世界が垣間見れるのが楽しいです。
常設展示・コレクションに関しては、企画展を見た後に見にいくと、なんとなく落ち着いた感じがします。
建築自体は縦長で、ガラス越しに上の階からは平安神宮の鳥居が目の前に見えるので、近代美術から時代を遡ったような錯覚を覚える趣きがあります。館の庭があるミュージアムも多くありますが、土地の面積・立地条件の関係上、どちらかというと、庭＝館外の景色、という気がします。
館内は自体はとても静かで、出入り口近辺のミュージアムショップもおし… Read More
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