5.0
破天荒な近代洋画の成果=精華、斎藤与里!
とにかく、斎藤与里!に尽きます。明治末年に、フランスでセザンヌ展をみて、それまでの研究(修業)を一変させたという斎藤は、帰国後も、評論でも実作でも、自己を重んじダ新しい絵画を、主張し続けたパイオニアである。下手にも模倣にもみえ、当時もそういわれていたけれど、それでも、旧弊を脱したいという意志が、画面に満ちている。
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写真家・野島康三(のじまやすぞう 1889-1964)と洋画家・斎藤与里(さいとうより 1885-1959)。ともに埼玉県に生まれ、大正期に交流を結んだ二人は表現者として制作活動を続ける一方で、画廊経営者やコレクター、あるいは、評論家や教育者として同時代の美術を支えました。
浦和出身の野島康三は、明治末期から大正期にかけて、「芸術写真」と呼ばれた潮流のもと、絵画からの影響を受けつつも写真ならではの表現を追究しました。1930年代には「新興写真」という新たな動向に身を置き、中山岩太、木村伊兵衛と共に刊行した『光画』誌上や国画会写真部などで作品を発表します。野島は写真家、写真館の経営者として活動する一方、1920年代から30年代には多くの芸術家と交流し、自らが経営する画廊・兜屋画堂や自邸での展覧会の開催、出版物における美術品の撮影の仕事などを手がけました。
斎藤与里は加須に生まれ、京都で洋画を学びました。1906年にはフランスに留学し、帰国後は『白樺』や『早稲田文学』などに評論を寄せながら、西洋の芸術思潮を咀嚼した作品を発表し、新傾向の美術を先駆的に紹介していきます。やがて南画などの影響のもと日本の風土に根差した油彩画を追い求め、晩年は故郷の加須に取材した伸びやかな表現を開花させました。
本展覧会では、野島と斎藤の交流を起点に、それぞれの足跡をたどるとともに、岸田劉生、萬鉄五郎、関根正二など関連作家の作品や資料を交えて、両者が美術へ注いだ眼差しにも光を当てます。評論や展覧会、出版など多岐にわたる活動を通じて同時代の美術を支えた埼玉県ゆかりの二人の作家の視点から、日本近代美術の一側面を紹介します。
| 会期 |
2025年11月1日(土)~2026年1月18日(日)
|
|---|---|
| 会場 |
埼玉県立近代美術館
|
| 住所 | 埼玉県さいたま市浦和区常盤9-30-1 |
| 時間 |
10:00~17:30
(最終入場時間 17:00)
|
| 休館日 |
月曜日、12月30日(火)~1月3日(土) ※ただし、11月3日、11月24日、1月12日は開館 |
| 観覧料 | 一般 1,400円(1,120円) 大高生 1,120円(900円)
|
| TEL | 048-824-0111 |
| URL | https://pref.spec.ed.jp/momas/2025nojima_yori |
5.0
とにかく、斎藤与里!に尽きます。明治末年に、フランスでセザンヌ展をみて、それまでの研究(修業)を一変させたという斎藤は、帰国後も、評論でも実作でも、自己を重んじダ新しい絵画を、主張し続けたパイオニアである。下手にも模倣にもみえ、当時もそういわれていたけれど、それでも、旧弊を脱したいという意志が、画面に満ちている。
3.0
野島康三と斎藤与里、結構良かったです。
斎藤与里はまあまあかなぁ。申し訳ないけどあまり迫ってくるものがないのだよなぁ。
同時代の岸田劉生、萬鐵五郎、川上涼花、関根正二、村山槐多らの一角のほうが断然面白い。
実際一番長く眺めていたのは関根の2点でした。ゾン美の子どもはココに来ていたのかぁ。
斎藤は仲介者や支援者としての功績のほうが大きいのかも。硲伊之助みたい。
野島康三はかなり良かったですね。
初期作品も悪くはないけど光画以降の銀塩写真が良いです。
動きのある女性のポートレートや静物作品もカッコイイ。
京近美はイイ作品をたくさん収蔵しているのだなぁ。
資料には小林徳三郎の名前が。
撮影NGマークがなければほとんどが写真撮影可能でした。図録あり。
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