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本展は、アンリ・ド・トゥールーズ=ロートレック(1864-1901)とアルフォンス・ミュシャ(1860-1939)が芸術の都パリで活躍した 1891年から 1900年までの10年間に焦点を当て、二人が共通して取り組んだ石版画ポスターを中心にご紹介するものです。
ロートレックは 1891年に第1号ポスターとなる《ムーラン・ルージュ、ラ・グーリュ》を制作、その約3年後、ミュシャも第1号ポスター《ジスモンダ》を発表しました。これを機に、いずれも時代の寵児として活躍していきます。
二人とも第1号ポスターで脚光を浴びましたが、その活動拠点は、ロートレックがモンマルトル、ミュシャがモンパルナスとセーヌ川を挟んで隔たり異なっていました。本展では、アトリエ、印刷会社、クライアントなど作品制作をとりまく様々な点にも着目し「よき時代(ベル・エポック)」の双璧をなす二人のポスター作家の実像に迫ります。
また、わずか10年の内にこの世に送り出された宝物のようなロートレック作全ポスター作品31点を一堂に紹介すると共に、大阪中之島美術館に寄託されているサントリーポスターコレクションならではのステート違いや試し刷りの段階のものも豊かに展示する極めて稀な機会です。
| 会期 | 2022年10月15日(土)～2023年1月9日(月・祝) |
|---|---|
| 会場 |
大阪中之島美術館
 Google Map |
| 展示室 | 4階展示室 |
| 住所 | 大阪府大阪市北区中之島4-3-1 |
| 時間 | 10:00～17:00 （最終入場時間 16:30） |
| 休館日 |
月曜日 12月31日、2023年1月1日 ※ただし、1月2日、1月9日は開館 |
| 観覧料 | 一般 1,600円（1400円） 高大生 1,300円（1100円） 小中生 無料
|
| TEL | 大阪市総合コールセンター（なにわコール） 06-4301-7285 受付時間 8:00 – 21:00（年中無休） |
| URL | https://nakka-art.jp |
5.0
ロートレックとミュシャを中心に1891年から1900年のパリで製作されたリトグラフの展示会。
ミュシャといえば「アール・ヌーボーの旗手」ですが、今回は「ベル・エポック」という大きなくくりで楽しむことができます。
それにしても展示内容が見事。商用ポスターコレクションとして白眉のサントリー・ポスターコレクション（現在は中之島美術館に寄託）に土井君雄・尾方寿行両氏のミュシャコレクションが加わる。
質・量ともに最高の展示会でした。
特に完成品だけでなく、試作品や製作途中のもの。中にはリトグラフに作者本人のサインや加筆などがされた作品もあり、ベル・エポックの世界にタイムワープしたような錯覚に陥りました。
3.0
同世代(ミュシャが4つ先輩)で、同じ時代にパリに住み、リトグラフという手法で描いたポスターという同じジャンルを手掛け、どちらも売れっ子画家となっているので、お互いの存在は知っていた可能性があるが、コンタクトした記録についてはどこにも触れられていない。画風はまったく異なり、お互いが影響を及ぼしていることは感じない。ロートレックは色数が少なく、浮世絵のごとく平面的で、本質をそのまま描くのに対して、ミャシャは、色彩豊かで、陰影法を使い写実的に描写し、現実をそのまま写すというよりはより美しく描いており、正反対で対照的でした。展覧会の最後に、シュザンヌ・ヴァラドンの自画像があり、ロートレックの元カノとして紹介されていましたが、ロートレックが描くヴァラドンはネット画像で見たことがあったので、ミュシャが描くヴァラドンがあれば、両者の特徴がもっとわかりやすいだろうなと想像していました。
最近、学んだ現代アートの知識で、モダンは引き算、ポップは足し算であるということから、ロートレックはモダンで、ミュシャはポップに分類できるのかな。
4.0
2012年から寄託されていたサントリーコレクションをメインとした作品展。
その中でも、ロートレックとミュシャというポスター芸術の分野で活躍した画家たちの作品を主にした展示です。
両者はクライアントや活躍時期、場所に重なるところがあった、という共通点があることがあらためて理解できました。
パリの地図の映像があったのも何故？と思っていましたが、活躍場所を示したかったということなのでしょう。
サントリーコレクションの質は非常に高いので、またこうして見ることができて非常に嬉しいです。
一方で、表面的な接点というよりももう少し美術の潮流の観点からも検討すべきなのではとも思い、たとえばパリ万博を取り上げるのであれば、ジャポニスムに触れなかったのは何故だろう、と感じました。（見落としでしたらすみません）また、同時代的には接点の薄かった両者ですが、後世の評論家、画家等の言説を辿ればもう少し接点を見つけられたのではとも感じました。
また、「パリ時代の10年間」とありますが、厳密にいうとロートレックは晩年ほぼパリにいないですし、1891年の第一号のポスターの前からパリにいるわけで、ちょっと苦しいような気もしなくはなかったです。今回のアプローチは、年代や活躍場所、ステートの違いなど、史実や根拠に基づくタイプのアプローチの展示だと思われたのでなおさらです。
とはいえ、繰り返しになりますが、サントリーコレクションの質は間違いなく、これからもぜひ中之島美術館で定期的に展示してほしいと願っています。
4.0
ミュシャは、2回目だったのでその世界観は想像通りで楽しめたのですが、ロートレックは、衝撃的でした。ポスターの域を超えてその絵の中に入り込んでしまいました。ロートレックの生涯やポスターの生まれる背景をアナウンスで聞いて、ポスターを堪能しました。『ムーランルージュ、ラ・グーリュ』は最高！
3.0
軽やかで、黒が生きるロートレックと
花に飾られた優美なミュシャ
何度見ても飽きることはなく、繰り返し見たい。
若い女性が多い。
同時開催の攻めたGUTAIと一緒に回れば、かなり癒されるのでは？
一部を除いて、写真撮影もOKです。
QRコードからダウンロードして音声ガイドも無料でした。
イヤホンをお忘れなく。
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アンリ・ド・トゥールーズ=ロートレック 《サロン・デ・サン 54号室の女性船客(第3ステート)》1895年
サントリーポスターコレクション、大阪中之島美術館寄託
アルフォンス・ミュシャ 《サロン・デ・サン ミュシャ作品展》1897年
サントリーポスターコレクション、大阪中之島美術館寄託
アンリ・ド・トゥールーズ=ロートレック 《ムーラン・ルージュ、ラ・グーリュ(第2ステート)》1891年
サントリーポスターコレクション、大阪中之島美術館寄託
アルフォンス・ミュシャ 《ジスモンダ》1894年
サントリーポスターコレクション、大阪中之島美術館寄託
アルフォンス・ミュシャ 《サロン・デ・サン 第20回展》1896年
サントリーポスターコレクション、大阪中之島美術館寄託
アンリ・ド・トゥールーズ=ロートレック 《『彼女たち』(第4ステート)》1896年
サントリーポスターコレクション、大阪中之島美術館寄託
アルフォンス・ミュシャ 《アメジスト(連作「四つの宝石」より)》(ドローイング)1900年
サントリーポスターコレクション、大阪中之島美術館寄託
アンリ・ド・トゥールーズ=ロートレック 《学生たちの舞踏会》(文字の入れられていないステート)1900年
サントリーポスターコレクション、大阪中之島美術館寄託
アルフォンス・ミュシャ 《つた》1901年
サントリーポスターコレクション、大阪中之島美術館寄託
