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初の長編演出(監督)となった「太陽の王子 ホルスの大冒険」(1968年)で、悪魔と闘う人々の団結という困難な主題に挑戦した高畑は、その後つぎつぎにアニメーションにおける新しい表現を開拓していきました。
70年代には、「アルプスの少女ハイジ」(1974年)、「赤毛のアン」(1979 年)などのTV 名作シリーズで、日常生活を丹念に描き出す手法を通して、冒険ファンタジーとは異なる豊かな人間ドラマの形を完成させます。
80年代に入ると舞台を日本に移して、「じゃりン子チエ」(1981年)、「セロ弾きのゴーシュ」(1982年)、「火垂るの墓」(1988年)など、日本の風土や庶民生活のリアリティーを表現するとともに、日本人の戦中・戦後の歴史を再考するようなスケールの大きな作品を制作。
遺作となった「かぐや姫の物語」(2013年)ではデジタル技術を駆使して手描きの線を生かした水彩画風の描法に挑み、従来のセル様式とは一線を画した表現上の革新を達成しました。
このように常に今日的なテーマを模索し、それにふさわしい新しい表現方法を徹底して追求した革新者・高畑の創造の軌跡は、戦後の日本のアニメーションの礎を築くとともに、他の制作者にも大きな影響を与えました。
本展覧会では、絵を描かない高畑の「演出」というポイントに注目し、多数の未公開資料も紹介しながら、その多面的な作品世界の秘密に迫ります。
| 会期 |
2019年7月2日(火)～2019年10月6日(日)
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|---|---|
| 会場 |
東京国立近代美術館
 Google Map |
| 展示室 | 東京国立近代美術館 1階 企画展ギャラリー |
| 住所 | 東京都千代田区北の丸公園3-1 |
| 時間 |
10:00～17:00
（最終入場時間 16:30）
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| 休館日 |
月曜日 7月16日(火)、8月13日(火)、 9月17日(火)、9月24日(火) ※ただし7月15日、8月12日、9月16日、9月23日は開館 |
| 観覧料 | 一般 1,500円（1,300円） 大学生 1,100円（900円） 高校生 600円（400円）
|
| TEL | 050-5541-8600（ハローダイヤル） |
| URL | https://takahata-ten.jp/ |
4.0
会期末で開館直後に関わらず館内の人口密度は高かったです。
ハイジ・ドラえもん・東映まんが祭りで育ち、ジブリにもどっぷりはまった青春時代を過ごしたので、何を見ても「あの時見たアニメはこんな風にして作られていた！」と感激しました。
高畑氏直筆の当時の企画書が複数展示されていましたが、その内容がどれも学術論文のように理路整然としていて、「この作品ではこれを表現したいんだ！」という意志がバシバシ伝わってきました。そして当時かなり無理難題だった事を、確固たる意志と熱意で最後までブレずに貫き通したからこそ、理解し協力する人は現れ、その作品達は後世に残る名作として評価されるに至っているのだ、と思いました。
今まで笑って見ていた『ぽんぽこ』や『山田くん』でさえ、見方が少し変わりました。
4.0
原画や草稿などが主な展示物。中でもテンションチャートと呼ばれるストーリーの起伏を一枚の大きな紙に書き出して分析しているものに圧倒された。作曲の指示もあくまでロジカルに出したりしていたみたいです。最終的に数時間の映像になったところしか鑑賞時は見ない訳ですが、そこに至るまでの過程を見ることができて面白かったです。
4.0
土曜日の夜間開館に行ってきました。それほど混雑はしていませんでしたが、ノートやメモ帳などは皆じっくり詠むので少し待たされます。黎明期から最後の作品まで時系列に追っており、高畑勲という人の考え方や取り組みの変化がよくわかりました。常に新しいことに挑戦していたこともわかります。最後のかぐや姫の部屋は画像も多く、わかりやすい展示でした。会期末が迫り、徐々に混雑が激しくなるでしょう。お早めにどうぞ。
5.0
ジブリ作品や新海誠作品と違った日本のアニメの
表現の追求者。
省略された線と背景なのにその表現の迫力と
対象に向けた慈愛が溢れていた。
設計者と見まがうほど緻密な作品製作のスケジュール表からレイアウトの重要さを思い知った、
遺作のかぐや姫がとてもとてもいとおしく好きだった。
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