5.0
不気味な存在感
デカい女性を見たいから行きました。 マジでデカい。この人の隣で寝てみたいくらい。 絵本のなかに登場する巨人を目の前にした気分。 他の作品も生きているかのような生々しさがあるからこそ、 物語を感じられる存在感に、ゾッとすることが何度もあった。 出かければいいってもんじゃないけど、ミュエクのデカい作品は、 いろいろ考えさせられて面白いから、もっと他の作品も見たくなった。… Read More
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ロン・ミュエク(1958年オーストラリア生まれ、英国在住)は、革新的な素材や技法、表現方法を用いて具象彫刻の可能性を押し広げてきた現代美術作家です。人間を綿密に観察し、哲学的な思索を重ねて制作されたミュエクの作品は、洗練され、生命感に溢れ、孤独、脆さや弱さ、不安、回復力といった人間の内面的な感情や体験を巧みに表現しています。ロンドンのロイヤル・アカデミー・オブ・アーツで開催された「センセーション:サーチ・コレクションのヤング・ブリティッシュ・アーティスト」展(1997年)への参加で注目を集めて以来、世界各地で個展を開催してきました。
実際の人物よりもはるかに大きく、あるいは小さく造られるその彫刻は、私たちの知覚に対する先入観への挑戦でもあります。同時に、実際に存在していそうであるというリアリティに肉迫する一方で、鑑賞者一人ひとりの解釈や思索を促す曖昧さも残しています。神秘的でありながら圧倒的な存在感を放ち、私たちと身体との関係、そして存在そのものとの関係を問いかけます。
本展は、作家とカルティエ現代美術財団との長きに渡る関係性によって企画されたもので、2023年パリの同財団での開催を起点とし、ミラノとソウルを経て、森美術館で開催されます。日本では、2008年に金沢21世紀美術館で回顧展が開催されて以来、2度目の個展になります。大型作品《マス》(2016-2017年)など作家の主要作品を中心に初期の代表作から近作まで11点を展示し、作品の発展の軌跡を深く洞察します。そのうち6点は日本初公開で、特に初期の代表作《エンジェル》(1997年)の出展はまたとない機会になるでしょう。また、フランスの写真家・映画監督のゴーティエ・ドゥブロンドによる、作家のスタジオと制作過程を記録した貴重な写真作品と映像作品も併せて公開し、ミュエクの比類なき彫刻がどのように生み出されるのかを明らかにします。
【FEATURE|内覧会レポート】
建築空間と対話しながら発展する彫刻
森美術館「ロン・ミュエク」展を読み解く
| 会期 | 2026年4月29日(水・祝)~2026年9月23日(水・祝) |
|---|---|
| 会場 |
森美術館
|
| 住所 | 東京都港区六本木6-10-1 六本木ヒルズ森タワー 53F |
| 時間 |
|
| 休館日 | 会期中無休 |
| 観覧料 | [平日] 一般 2,300円(2,100円) 学生(高校・大学生)1,400円(1,300円) 中学生以下 無料 シニア(65歳以上)2,000円(1,800円) [土・日・休日] 一般 2,500円(2,300円) 学生(高校・大学生)1,500円(1,400円) 中学生以下 無料 シニア(65歳以上)2,200円(2,000円)
|
| TEL | 050-5541-8600(ハローダイヤル) |
| URL | https://www.mori.art.museum |
5.0
デカい女性を見たいから行きました。 マジでデカい。この人の隣で寝てみたいくらい。 絵本のなかに登場する巨人を目の前にした気分。 他の作品も生きているかのような生々しさがあるからこそ、 物語を感じられる存在感に、ゾッとすることが何度もあった。 出かければいいってもんじゃないけど、ミュエクのデカい作品は、 いろいろ考えさせられて面白いから、もっと他の作品も見たくなった。… Read More
5.0
今年楽しみにしていた展覧会のひとつ。違和感との対峙と言える展覧会だった。 リアルな作風は前情報で知っていたし、画像も何度も見ていた。いざ実物と向き合うと違和感でウズウズした。 リアルなせいでサイズの違和感は勿論だけど、リアルさもなんだか微妙にデフォルメされている感じで、そこにも違和感がまとわりつく。見ていて、自分と作品とどっちが正しいのか居心地が悪いのだ。自分以外の観ている人との違いも目に入るから余計だ。外国人がモチーフだからと思ったけど、森美術館はインバウンド客が多いのでそこでは無かった。正体のわからない気持ちに陥る。 作品のイメージとして、裸のモチーフはどこかファンタジーで、衣服作品は内省的不安定さが漂う。 《イン・ベッド》は想像よりでかくて単純に眼福。 《エンジェル》はティエポロ《ヴィーナスと時間の寓意》にインスピレーションを得たとあったけど、私にはヴィム・ベンダーズ「ベルリン・天使の詩」が頭に浮かんだw。 どうしてどの作品もこんなに哀しいんだろとも思った。 リアルなだけなら蝋人形もあるし、リアルでサイズ違いは日本では「生人形」もある。それらでは「すごい!」とは思うけど心揺さぶられない… Read More
4.0
招待券が当たったので、ロン・ミュエク展に行ってきました!リアルな造形を間近で見れて本当に良かったです。下半身までリアルに造っているとは、驚きです。「エンジェル」と「マス」が良かったなー!「マス」のポスターが売り切れてたのが残念。9月末までやるようですが再入荷とかあるんでしょうか?通販があったらいいのですが…… Read More
4.0
展示作品数は11点。あとは制作中のアトリエの写真と作品の制作過程を追ったビデオ2本、そして年表の構成。11点と微妙な点数ですが、作品の配置がよくて、ほぼ360度、いろんなところから鑑賞できる。例えばミュエクの顔を4倍にして制作した《マスクⅡ》は背面にまわると空っぽで、正面から見ると顔として見えても、裏から見ると面の皮でしかないことが分かってしまう。見せ方も含めて、作品という感じ。 そして、ぐるぐるとまわって見ているうちに、その大きさもかなり、作品の意味を表しているように思えてくる。ともかく精緻に作れるのに、等身大というのは作らない。実物よりかなり大きいか、少し小さい。例えば《イン・ベッド》は作品の長さが650cmとあるので、普通のベッドの3倍ぐらいのスケールで、人物も3倍の大きさなんだろう。解説によると「体が小さい乳幼児が見たベッドの中の母親とも解釈可能」とある。とまあ、諸々考えながら見ていると11点が妥当なところ、という気がする。 わりと入場者は多いのだけど、作品と作品の間が空いているので、そんなに混雑していない。ロン・ミュエクの作品で見たことがあるのは《イン・ベッド》と十和田市現代美術館にある《スタ… Read More
4.0
(まず注意!)予約必須です!GW中は予約なしだと最短でも19時。行く場合は前日に日時指定のチケットを買っておくことを強くお勧めします! やはり都心なだけあって人が多い。でも、展示室の天井が高く開放感があったため気軽に鑑賞することができた。 作品をみてまず大きさに驚愕。作品画像だけ見て足を運ぶとびっくりする。 作品たちはみな口角が下がっており、どこか憂鬱な表情。不安や不満を具象化しているよう。また、すべてモチーフは人間なのに私たちと同じ背丈のものはないことが、妙な違和感を生み出している。その違和感こそ今回の展示の魅力であると感じた。… Read More
5.0
ベッドに横たわる女性やガイコツのアートが思った以上に大きくてびっくりした。 インパクトありますね。 細部までこだわり抜かれていて、見応えがありました。 青森の十和田の美術館にも行きたくなりました。… Read More
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東京都港区で開催中の展覧会
《イン・ベッド》2005年 ミクストメディア 162 × 650 × 395 cm
所蔵:カルティエ現代美術財団 展示風景:「ロン・ミュエク」韓国国立現代美術館ソウル館、2025年
撮影:ナム・キヨン 画像提供:カルティエ現代美術財団、韓国国立現代美術館
《マス》2016-2017年 合成ポリマー塗料、ファイバーグラス サイズ可変
所蔵:ビクトリア国立美術館(メルボルン)、2018年フェルトン遺贈
展示風景:「ロン・ミュエク」韓国国立現代美術館ソウル館、 2025年
撮影:ナム・キヨン 画像提供:カルティエ現代美術財団、韓国国立現代美術館
《チキン/マン》監督・脚本:ゴーティエ・ドゥブロンド 2019-2025年 ハイビジョン・ビデオ 13分
《マス》2016-2017年 合成ポリマー塗料、ファイバーグラス サイズ可変
所蔵:ビクトリア国立美術館(メルボルン)、2018年フェルトン遺贈
展示風景:「ロン・ミュエク」韓国国立現代美術館ソウル館、 2025年
撮影:ナム・キヨン 画像提供:カルティエ現代美術財団、韓国国立現代美術館
《買い物中の女》2013年 ミクストメディア 113 × 46 × 30 cm
所蔵:タデウス・ロパック(ロンドン・パリ・ザルツブルク・ミラノ・ソウル)
展示風景:「ロン・ミュエク」韓国国立現代美術館ソウル館、 2025年
撮影:ナム・キヨン 画像提供:カルティエ現代美術財団、韓国国立現代美術館
《エンジェル》1997年 ミクストメディア 110 × 87 × 81 cm
個人蔵 画像提供:アンソニー・ドフェイ(ロンドン)
《マスクⅡ》2002年 ミクストメディア 77 × 118 × 85 cm 個人蔵(ロンドン)
展示風景:「ロン・ミュエク」韓国国立現代美術館ソウル館、2025年
撮影:ナム・キヨン 画像提供:カルティエ現代美術財団、韓国国立現代美術館